編者按：皿方罍，是迄今出土最大最精美的青銅方罍，被譽(yù)為“方罍之王”，是輝煌燦爛的中華文明之實(shí)證。今年恰逢皿方罍器身從海外回湘，身蓋合體十周年。湖南省京劇保護(hù)傳承中心創(chuàng)排了“湘”味十足的文博題材京劇大戲《皿方罍》。紅網(wǎng)時(shí)刻新聞特別策劃推出《完罍歸湘十周年》系列報(bào)道，全面講述皿方罍自身及回歸故事，進(jìn)一步挖掘文物所展現(xiàn)的中華文明和湖湘文化，讓“國寶”的磁力越來越強(qiáng)，吸引越來越多的中外民眾了解中國燦爛悠久的歷史文化和蓬勃向上的時(shí)代風(fēng)采。

湖南博物院的“湖南人——三湘歷史文化陳列”展廳中，皿方罍氣度非凡，備受矚目。

紅網(wǎng)時(shí)刻新聞?dòng)浾?袁思蕾 攝影 李丹 長(zhǎng)沙報(bào)道

10年前，流失海外的皿方罍器身，回歸故土，與分離近一個(gè)世紀(jì)的器蓋身首合一，成就完罍歸湘一樁盛事。

從那時(shí)起，皿方罍就完完整整地被收藏于湖南博物院。時(shí)至今日，被譽(yù)為“方罍之王”的它，身處湖南博物院的“湖南人——三湘歷史文化陳列”展廳中，氣度非凡，備受矚目。

面對(duì)展柜中的皿方罍，大多數(shù)人的關(guān)注焦點(diǎn)，集中于器物本身，極少有人注意到，在展柜內(nèi)、展廳中，除了文物本身，還有不少隱藏“功臣”，他們毫不起眼，卻時(shí)刻守護(hù)著皿方罍及其他館藏文物。

“隱身”在博物館里的文物守護(hù)者

初夏，剛踏進(jìn)湖南博物院，便覺周身涼爽，燥熱被隔絕在室外，展廳內(nèi)外不覺溫差。偌大的展廳內(nèi)，被放置在獨(dú)立展柜中的皿方罍，在燈光映照下散發(fā)著黑而亮的光澤。

這時(shí)，如果你目光下移，可在展柜下方的角落處，看見一個(gè)方方正正的白色小盒，盒上有一些孔隙和標(biāo)識(shí)。

“這是一個(gè)傳感器?！焙喜┪镌翰仄繁Ｗo(hù)中心主任劉亮說，這個(gè)“白色小盒”雖小，但大有用處。

它可以實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)展柜內(nèi)的溫度、相對(duì)濕度、光照度、二氧化碳含量等對(duì)文物保存狀況有密切影響的因素，為文物保護(hù)措施的制定提供有力的科學(xué)依據(jù)。同時(shí)，也能將文物保存環(huán)境綜合信息即時(shí)傳輸至電子恒濕凈化系統(tǒng)，并且根據(jù)文物不同材質(zhì)對(duì)環(huán)境的不同需求，分別對(duì)除濕、加濕及空氣凈化等功能進(jìn)行調(diào)節(jié)，以此改善展柜中文物保存環(huán)境狀況，讓文物長(zhǎng)久保存。

“展柜、儲(chǔ)藏柜、囊匣等儲(chǔ)存文物的相對(duì)密閉空間，我們把它叫作微環(huán)境。”劉亮介紹，湖南博物院用來保存文物的展柜都是高密封性的，在這樣的條件下，展柜微環(huán)境得以形成。

如今，完整的皿方罍被永久收藏在湖南博物院。

皿方罍屬于金屬類文物，其保存狀態(tài)主要受制于環(huán)境的相對(duì)濕度，而相對(duì)濕度在50%左右，是保存這類文物比較好的環(huán)境條件之一。展柜內(nèi)配備的調(diào)濕機(jī)，其用途便是穩(wěn)定和調(diào)節(jié)展柜的微環(huán)境，讓文物處于適于長(zhǎng)久保存的環(huán)境中。

除了對(duì)展柜微環(huán)境的實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)和調(diào)節(jié)，博物館的空間環(huán)境狀況也會(huì)對(duì)文物本體造成一定影響。

“我們?cè)趫?chǎng)館內(nèi)裝配了樓宇中央空調(diào)系統(tǒng)，可以調(diào)節(jié)溫度和濕度。館內(nèi)溫度，夏季保持在20-25度之間，冬天保持在18-20度之間?！?/p>

劉亮解釋，這樣的環(huán)境溫度，有助于館內(nèi)的皿方罍及其他文物長(zhǎng)時(shí)間存放，同時(shí)，間接也讓走入博物館參觀的人，可能感覺有點(diǎn)“冷”。

他們共同守護(hù)“國寶”

從2014年至今，器蓋合一的皿方罍經(jīng)歷了湖南博物院新館建設(shè)到正式開放的過程，從文物庫房的儲(chǔ)藏柜到如今的展廳展柜中，一直被精心保存，狀態(tài)良好。這既來自于硬件設(shè)施的不斷優(yōu)化升級(jí)，更源于湖南博物院工作人員的默默守護(hù)。

每周一是湖南博物院的常規(guī)閉館日，這一天，劉亮作為負(fù)責(zé)金屬類文物保護(hù)修復(fù)工作的專職人員，會(huì)前往展廳，仔細(xì)檢查皿方罍及其他金屬類文物的外觀是否有變化、相關(guān)文保設(shè)備能否正常運(yùn)行等。

每個(gè)月，湖南博物院藏品保護(hù)中心還會(huì)組織工作專班開展例行巡檢，對(duì)包括皿方罍在內(nèi)的館藏文物及相關(guān)設(shè)備進(jìn)行檢查，確保及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題并解決。此外，古器物研究展示中心、開放管理部等院內(nèi)部門也會(huì)各司其職，共同守護(hù)“國寶”。

而在例行巡檢時(shí)間之外，湖南博物院的工作人員還可以通過電腦、手機(jī)實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)館藏文物微環(huán)境狀態(tài)，做到隨時(shí)隨地的守護(hù)。

這得益于湖南博物院新館啟用時(shí)就配備的文物保護(hù)風(fēng)險(xiǎn)預(yù)控系統(tǒng)平臺(tái)。這個(gè)平臺(tái)所接受到的信息就來源于“白色小盒”所監(jiān)測(cè)收集到的微環(huán)境數(shù)據(jù)。

“皿方罍?zhǔn)菄鴮?，它的器蓋已經(jīng)在這里保存了幾十年，它的器身也已經(jīng)在這里保存了十年，它還會(huì)完完整整在這里永久保存下去?！眲⒘琳f。

劇里劇外“萬里歸程不是夢(mèng)”

湖南博物院現(xiàn)有院藏文物57萬余件（套），皿方罍?zhǔn)瞧渲兄唬鐒⒘烈粯拥牟┪镳^人，圍繞這些文物所開展的收藏和保護(hù)、研究和闡釋、教育和傳播等工作，構(gòu)成了他們的日常，但他們的工作卻少有人了解。

現(xiàn)代京劇《皿方罍》劇照。

“參演之前，這個(gè)行業(yè)對(duì)我來說特別陌生?！庇芍袊鴳騽∶坊í?jiǎng)、白玉蘭戲劇獎(jiǎng)獲得者，湖南省京劇保護(hù)傳承中心副主任、國家一級(jí)演員張璇擔(dān)綱主演的現(xiàn)代京劇《皿方罍》即將正式演出，她因劇走近了一批文博工作者。

現(xiàn)代京劇《皿方罍》由湖南省京劇保護(hù)傳承中心與湖南博物院聯(lián)合打造，藝術(shù)性再現(xiàn)了皿方罍的前世今生，呈現(xiàn)了文博工作者為實(shí)現(xiàn)完罍歸湘，跨越兩個(gè)世紀(jì)的奔走、努力歷程。

“我應(yīng)該怎么樣去通過我的表達(dá)，來烘托這些真真正正存在的、為這件事情做出貢獻(xiàn)的人？”張璇回憶，讀劇本時(shí)，自己才對(duì)皿方罍背后的故事有了深入了解。她發(fā)現(xiàn)，這部劇展現(xiàn)了許多參與、推動(dòng)皿方罍器身回國、回湘過程的真實(shí)人物，如上海博物館原館長(zhǎng)馬承源，原湖南省博物館館長(zhǎng)熊傳薪、陳建明等等，而自己所扮演的鐘少鳴一角卻是虛構(gòu)的?！叭绾窝莼钸@個(gè)角色？”，是她所面對(duì)的挑戰(zhàn)。

“鐘少鳴這個(gè)角色，可以說，是從區(qū)別于真實(shí)人物角色的視角來刻畫文博工作者?！睆堣f，創(chuàng)排過程中，通過與文博工作者、觀眾交流，了解他們的觀劇反饋，她逐漸走入了角色的內(nèi)心世界，也從這個(gè)角色身上看到了許許多多文博工作者所共有的特質(zhì)。

現(xiàn)代京劇《皿方罍》呈現(xiàn)了文博工作者為實(shí)現(xiàn)完罍歸湘，跨越兩個(gè)世紀(jì)的奔走、努力歷程。

專業(yè)、嚴(yán)謹(jǐn)；對(duì)文博事業(yè)抱有著熱愛與深情；面對(duì)流落海外的文物時(shí)，從內(nèi)心到行動(dòng)上滿懷責(zé)任與擔(dān)當(dāng)……

無論在劇中還是在劇外，這些都是文博工作者給人們留下的深刻印象。而正是在一批又一批文博工作者的孜孜以求和持續(xù)努力下，才讓“皿方罍們”，萬里歸程不是夢(mèng)。