邵陽(yáng)新聞網(wǎng)訊（通訊員 謝青海） 6月1日，筆者幕名來(lái)到市區(qū)西湖路竹刻老藝人唐朝林住處。他熱情招呼并沏上一杯茶，茶幾上擺放著一個(gè)精美的高浮雕竹青筆筒。“這是我剛刻好的竹青筆筒，叫《牧童吹響清晨曲》，一個(gè)收藏者在看到初胚時(shí)就訂了。”話閘由此打開(kāi)，就以這種輕松閑聊方式走入唐朝林的藝術(shù)人生，去探尋他鮮為人知的藝術(shù)世界。
“竹刻藝術(shù)，與我相伴一生的技藝”
他今年正值古稀之年，高瘦個(gè)子卻身板硬朗，神采奕奕，似乎比實(shí)際年紀(jì)小得多。
“我出生在遠(yuǎn)郊雨溪鎮(zhèn)貧困農(nóng)家，16歲進(jìn)城邊讀中學(xué)邊四處找活干，也許注定與竹刻有緣，當(dāng)年5月找到了邵陽(yáng)市地方國(guó)營(yíng)竹藝廠，通過(guò)繪畫(huà)考試進(jìn)了廠，從此就同竹藝結(jié)緣。”在市竹藝廠，他以竹簧造型藝術(shù)為主，發(fā)揚(yáng)吃苦耐勞和勤奮好學(xué)的精神，3年后就成為造型車(chē)間的全才和骨干，當(dāng)時(shí)廠里外貿(mào)出口的各種各樣大小花瓶均是出自他個(gè)人之手。60年代他獨(dú)立創(chuàng)新設(shè)計(jì)的竹簧壽桃盒，首次同美國(guó)成交，并以62元單價(jià)創(chuàng)下廠里產(chǎn)品最高價(jià)記錄。他還同總設(shè)計(jì)師黃國(guó)俊共同編寫(xiě)《竹簧工藝品造型知識(shí)教材》印發(fā)給全廠職工供大家學(xué)習(xí)。
上世紀(jì)70年代，他在為竹簧產(chǎn)品著色的崗位上干了近兩年，這成了他學(xué)習(xí)繪畫(huà)的天賜良機(jī)。他如癡如醉，每天加班至深夜，自學(xué)自繪，邊干邊繪，由此他繪畫(huà)技術(shù)突飛猛進(jìn)。
1988年他光榮退休，為此，當(dāng)時(shí)的國(guó)家輕工業(yè)部為他專(zhuān)門(mén)頒發(fā)了“從事工藝美術(shù)行業(yè)三十年，為我國(guó)工美術(shù)事業(yè)發(fā)展做出了貢獻(xiàn)”的榮譽(yù)證書(shū)。他退休不退藝，憑借過(guò)硬造型技術(shù)和深厚的繪畫(huà)功底，拿起刻刀專(zhuān)門(mén)干起竹雕本行，從此開(kāi)啟他光輝燦爛的竹雕創(chuàng)作之路。
“小小刻刀，雕出精彩人生”
“我雕的是人生，我的人生因雕刻而精彩。”唐朝林就像一個(gè)隱士，身居鬧市卻不為外界所動(dòng)，潛心雕刻創(chuàng)作，家便是他雕刻工作室。“在民間工藝中，竹雕并不多見(jiàn),竹子脆硬滑，縱向易裂，橫向易折，雕刻者須心到、意到、手到。”雕刻之初，他虛心向竹刻大師曾劍潭請(qǐng)教，拿著本是自己雕好的筆筒，謊稱(chēng)別人的作品請(qǐng)?jiān)鴦μ吨更c(diǎn)，在得到曾大師的贊賞后，他才敢大膽創(chuàng)作，在雕刻藝術(shù)道路上越走越寬廣。
他性子沉穩(wěn)、雕刻專(zhuān)注、刀法老道、風(fēng)格獨(dú)特。他擅長(zhǎng)于竹簧薄意浮雕和竹青高浮雕，尤以竹青高浮雕見(jiàn)長(zhǎng)，層次清晰可鑒，立體感強(qiáng)，雕刻細(xì)致精美，布局上“疏能跑馬、密不容針”，作品給人一種極強(qiáng)的感染力和精美感。他以古典山水人物畫(huà)為創(chuàng)作主體，以一幅整體山水畫(huà)為創(chuàng)作風(fēng)格，書(shū)畫(huà)相得益彰，意境深遠(yuǎn)，所雕刻的上百件作品中無(wú)一內(nèi)容重復(fù)，極具收藏價(jià)值和觀賞價(jià)值。
他謙虛低調(diào)，淡泊名利，在藝術(shù)創(chuàng)作道路上孜孜不倦、勇攀高峰，是一位德藝雙馨的雕刻藝術(shù)大家。他從器型制作、構(gòu)思布局、繪畫(huà)書(shū)法、雕刻成型均為個(gè)人獨(dú)立創(chuàng)作完成，實(shí)現(xiàn)從單純雕刻向整體雕刻創(chuàng)作轉(zhuǎn)型。2008年8月，他在第二屆湖南省工藝美術(shù)大師評(píng)審活動(dòng)中，榮獲“湖南省工藝美術(shù)優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)”；2013年5月他作品收藏者拿著他所雕刻的“溪山尋隱”高浮雕竹青筆筒參加第八屆中國(guó)（莆田）工藝品博覽會(huì)，一舉摘得銀獎(jiǎng)。其作品多次代表我市到國(guó)家、省里參展。
“每件作品，都是我真情實(shí)感的流露”
“寧肯自己多花點(diǎn)工，也要讓作品精美些。作品畫(huà)稿基本上要三翻五次作修改，每一座山、每一個(gè)人物、每一棵樹(shù)的形態(tài)都要生動(dòng)形象地刻畫(huà)出來(lái)。”
他對(duì)每一件作品都認(rèn)真負(fù)責(zé)，唯藝術(shù)至上，一切圍繞藝術(shù)需要來(lái)創(chuàng)作，從不馬虎應(yīng)付、從不偷工減料、從不出次品，總是帶著感情、帶著責(zé)任、帶著興趣去雕刻，贏得了社會(huì)各界人士爭(zhēng)相收藏。在他家里，作品已所剩無(wú)幾，能見(jiàn)到的大都是一些作品照片，而每張照片背后都有一個(gè)鮮為人知的故事。
“寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹”。他愛(ài)竹子已近癡狂，視竹為寶。他精選有特點(diǎn)的優(yōu)質(zhì)楠竹，像羅漢竹、姊妹竹、超大口徑竹、扁型竹等異形竹，干上五六年不開(kāi)裂的才用于作品雕刻。他創(chuàng)新制作雕刻以“四季雅趣”為主題的雙耳浮雕四方竹簧花瓶；選用陳年打米筒雕刻高浮雕筆筒，古典雅致；采用拼接技術(shù)，制作寬度近60公分的大型竹簧座屏，雕刻“秋江山水圖”，大氣磅礴，令人震撼。
“傳承與發(fā)展寶慶竹刻，是我們的責(zé)任。我雖年已七十，但搞了一輩子竹刻也舍不得丟掉，只要身體允許，我就會(huì)一直堅(jiān)持刻下去。”
【作者：謝青?！?/p>
【來(lái)源：邵陽(yáng)新聞網(wǎng)】
【編輯：李慧蘭】
